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STAGE MONITOR & P.A. LOUDSPEAKER PLACEMENT
For maximum rejection of unwanted sound, place the stage
monitor or P.A. system loudspeaker at a 60° angle from the
rear of the Beta 57A, not directly behind it (see Figure 1). Al-
ways check out the stage setup before a performance to en-
sure that placement of microphone and monitors is optimum.
180 °
120 ° 120 °
90°
0°
P.A. SYSTEM
LOUDSPEAKER MONITOR
LOUDSPEAKER(S)
90°
RECOMMENDED LOUDSPEAKER LOCATIONS
FIGURE 1
SPECIFICATIONS
Type
Dynamic (moving coil)
Frequency Response
50 to 16,000 Hz (see Figure 2)
NOTE: The curve below shows on-axis response at a
distance of 2 feet from a uniform sound source. Your
response may vary, depending on microphone position.
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0.6 m
(2 FT)
51 mm
(2 IN.)
3 mm
(1/8 IN.)
25 mm
(1 IN.)
0 +10
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MODÈLE BETA 57A
MICROPHONE DYNAMIQUE SUPERCARDIOÏDE
GÉNÉRALITÉS
Le Shure Beta 57A est un microphone vocal dynamique su-
percardioïde conçu pour la sonorisation professionnelle et les
enregistrements en studio. Il maintient une courbe supercar-
dioïde réelle dans toute sa gamme de fréquences. Ceci assu-
re un gain élevé avant Larsen, une isolation maximum des au-
tres sources sonores et un minimum de coloration de tonalité
hors axe. La grille de conception nouvelle permet de tirer le
meilleur parti de leffet de proximité. Le Beta 57A est excep-
tionnellement polyvalent. Les applications typiques du Beta
57A sont les prises de son de batteries, guitares électriques,
instruments à vent et voix.
AVANTAGES
La courbe de réponse spéciale assure une prise de son de
batteries, guitares, voix et instruments à vent de qualité
studio.
Configuration cardioïde uniforme pour un gain élevé avant
Larsen et rejet supérieur des sons hors axe
Grille en acier trempé résistant à lusure et aux mauvais
traitements
Aimant au néodymium pour un rapport signal/bruit élevé
Faible sensibilité aux changements dimpédance de charge
Système antichocs pneumatique avancé, réduisant la
transmission des bruits mécaniques et des vibrations
Qualité et fiabilité légendaires de Shure.
RÈGLES GÉNÉRALES DUTILISATION
DMICROPHONES
1. Diriger le micro vers la source sonore, le plus loin possible
des bruits indésirables. Les angles de captage des micro-
phones supercardioïdes tels que le Beta 57A étant étroits,
les bruits de larrière peuvent être captés et le positionne-
ment peut ne pas être évident. Voir la figure 1.
2. Placer le microphone aussi près que possible de la source
sonore. (Voir le tableau ci-contre.)
3. Plus la source sonore est proche du micro, plus les basses
sont présentes.
4. Nutiliser quun microphone par source sonore.
5. La distance entre les microphones doit être dau moins trois
fois celle de chaque micro à sa source sonore respective.
6. Utiliser le moins de microphones possible.
7. Placer les microphones aussi loin que possible des surfa-
ces réfléchissantes.
8. Utiliser un coupe-vent si les microphones sont utilisés à
lextérieur.
9. Éviter les manipulations inutiles pour minimiser le captage
des bruits mécaniques et des vibrations.APPLICATIONS ET PLACEMENT
Les applications les plus courantes du Beta 57A sont indi-
quées dans le tableau ci-dessous. Ne pas oublier que la tech-
nique de placement des micros est surtout une question de
goût personnel et quil ny a pas de position correcte.
APPLICATION PLACEMENT
SUGGÉRÉ SONORITÉ
Toms Un Beta 57A sur cha-
que tom ou entre cha-
que paire de toms, de
2,5 à 7,5 cm au-dessus
de la peau. Diriger cha-
que micro vers la peau
de frappe.
Sur les toms à double
cerclage, la peau de
dessous peut être reti-
rée et le micro peut être
placé à lintérieur du fût,
dirigé vers le haut. Attaque moyenne,
son équilibré.
Attaque moyenne,
son équilibré.
Caisse claire 2,5 à 7,5 cm au dessus
du cerclage de la peau
de frappe. Diriger le mi-
cro vers la peau.
Un second micro peut
être placé au-dessous
du cerclage de la peau
de dessous. Son plus percutant.
Davantage de
timbre.
Amplis de guitare
et basse 2,5 cm du haut-parleur,
au centre.
15 à 30 cm du haut-
parleur, au centre.
60 à 90 cm du haut par-
leur, au centre.
Dirigé vers le bord de la
membrane. Attaque maximum,
basses accentuées
Attaque moyenne,
son plein et équili-
bré.
Moins dattaque son
plus petit, basses ré-
duites.
Petit son, basses ré-
duites.
Voix 2,5 à 15 cm de la bou-
che du chanteur. Son chaud et plein.
Instruments à
vent Cuivres : 30 à 90 cm,
dans laxe du pavillon.
Bois : 2,5 à 15 cm, dans
laxe du pavillon.
- 90 du pavillon de
linstrument. Son clair et net.
Son clair et net.
Son plus doux et feu-
tré.
EFFET DE PROXIMITÉ
Les microphones unidirectionnels tels que le Beta 57A
poussent progressivement les basses fréquences de 6 à 10
dB à 100 Hz lorsquils sont placés à environ 6 mm de la source
sonore. Ce phénomène, connu sous le nom deffet de
proximité peut être utilisé pour créer un son plus chaud et plus
puissant. Pour éviter les sons explosifs de basse fréquence
lorsque le microphone est utilisé de près, la réponse de
basses fréquences du Beta 57A est progressivement
atténuée. Ceci assure un meilleur contrôle et permet à
lutilisateur de mieux tirer parti de leffet de proximité.
DISPOSITION DES RETOURS DE SCÈNE ET DES
HAUTS PARLEURS DE SONORISATION
Pour un réjet maximal des sons indésirables, placer les
retours ou les haut-parleurs à 60 par rapport au microphone
Beta 57A, pas directement derrière (voir la figure 1). Toujours
examiner la mise en place de la scène pour sassurer que la
disposition des microphones et haut-parleurs est optimale.
